系列作品：燕式词教材 * 自度曲 / 变韵 * 169《移干柴近烈火》概要
原创作者：燕梭庚云路 / 古韵耕耘路 / 12-14-2013 / JC / 194 号
曲谱序言：燕式《移干柴近烈火》自度曲，是以成年人对异性（尤其是心仪异性）的向往与喝求
的描述为创作背景。在男大当婚女大当嫁的时期出现些偷吃禁果，或有夫之妇出现红
杏出墙，等等，这都是人性方面一种现代社会累见不鲜的事情，尤其是在那种特定的
环境或无意的处境中所导致的情况下，这类事情就更容易发生。《移干柴近烈火》的
意思就是：故意地创造一些有利条件，让有意或无意想去做那些本来就不能做或根本
就无可能做得到的事情做到了。
燕式曲谱：附录《移干柴近烈火》规范格律。
平平平，仄仄仄， （韵） （对仗）
平平仄仄，平平平仄仄。 （韵）
平平平，仄仄仄， （韵） （对仗）
平平仄仄，仄仄平平平。 （换叶平韵）
平平仄仄，仄仄平平， （平韵） （对仗）
仄平平仄仄 平仄。 （换仄韵）
平仄，平仄， （叠上句最后两字）
平仄 仄仄平仄平。 （换平韵）
仄仄平平平，平平仄仄仄，（换仄韵） （宜对仗）
仄平仄，平仄平。 （换平韵） （对仗）
句构设计：句子结构与用字注释。
上片头两句是三连平接三连仄，代表一阴一阳的两对立面；接着是四、五字两句，其
实是带逗的九字句，九是代表最大值，意思是到了不顾一切的时刻了；再下来又出现
三连平接三连仄句，再接四、五字的两句，是再一次代表和证明阴阳的结合，是符合
天地五常的行为；
下片的句子结构设计，与上片有点不同，原因是接下来的情况正在发生变化。起首的
两个四字句，一定要对仗，这已说明：经过上片的糅合，男女双方已结成爱侣，从开
始仄韵也换成平韵了；接下来是个七字拗句，且要变韵，也象征情况会随外界的因素
而发生变化；紧接着，是连续两个叠字句，除以加重其语气外，更重要的是所有的事
情都会因应这种关系的发生而得意肯定下来；再接下去又是一个七字拗句，也随之变
韵，这就有点“不能不认命”的感觉；最后的四个句子，前两句是连平连仄的五字对
仗句，后两句是三字拗式对仗句，这就意味着，从此之后，如果能战胜所有的困难的
话，日子也许会很幸福。
心得体会：学习提示。
经多年的学习与创作，体会到写自度类《词》时，是应结合和采用《宋词》的一些原则
与惯例去写，才是学习和发扬古韵的正确态度。意思是：自度曲，不但作品是自己原创
的，就连词谱也是属于自己原创的。虽然是原创，也要遵守、结合和采用《宋词》的相
关法则，但也要有别于惯用《宋词》的格式之不同，这才具有《自度词》的风韵和《自
度曲》的风骨。如选用变韵手法时，也应采用“同部变韵”的手法为妙。上述言论，是
我对古韵词的一点肤浅认知。
在《宋词》中，大部分都是属于在四十至八十字数之间的中词。我个人认为，在四十字
以下的的短词是较难写的，原因是字数少，难免漏表和无法点精；至于八十字以上的长
词也有一定难度，原因，一是难以把握其层次，二是难免重叠和偏离中心。因此，这对
初学者来说，应该多写好中词，以增加创作的表达水平和提升字、词、典的运用能力。
词谱特征：浅述“燕式自度曲”《移干柴近烈火》的创作特点与写作要求。
本调《移干柴近烈火》，又名《不惑》、《助燃》。字数属长词。
本调为常年用词，但我建议多在夏、秋两季用之为妙，因有阳光与海滩。
本调七十二字，十八句，双调。前片八句，后片十句。
用韵次序：上片三仄韵一平韵。下片平仄三次递换韵。
写作要求：韵律较严，有拗句、有对仗，适合中级者练习之用。
创作基调：适宜用于婉约、怀旧、抒情的意境。也适宜用于慷慨、激昂的意境。
上片：
起首两个三字句，要对仗。
第一、第二、第四、第五这四句，属连平或连仄的句子，要注意声韵的运用。
第五、两两个三字句，也要对仗。
第八句是换韵句，按惯例要用叶平韵，最好是采用同平仄之两部换韵。
下片：
起首两个四字句，要对仗，换韵句，要换成阴平韵。
第三句，七字，属拗句，也属换韵句，句法宜上五下二。
第四、五两个两字句，一定要叠用上句的最后两字。
第六句，七字，属拗句，前两字可连用上句的两字，也可不用，句法宜上二下五。
第七、八两个五字句，属连平连仄句，可对仗也可不对仗。
结尾两个三字句，属拗句，要做对仗，有点难度。
本人声明：附注释。
自度词，自古就有。我之所以创作出有自我风格的自度曲，是我自己的学习与体
会，故以我的名义燕式作为一种风格的格式，绝不能说这个就是正格，请不要误
会。自度曲的词类格律，是源于古韵，且随着时代的推移、文学水准的提升、政
治和经济条件的演进等诸多因素的变异而产生，不同地域、不同层次就涌现出不
同的类型，我希望，我的《燕式自度曲》能给你带来学习的帮助。
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