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卢深宝私塾

简居深圳嘉宝田的卢翁,喜诗词歌赋,善楹联贤文

 
 
 

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关于我

从16年12月25日,本博暂停用“燕梭庚云路”之博名与“庚云路”之笔名,新启用“卢深宝”作为笔名,再以“卢深宝私塾”作为博名. 谨借欧洲一小国“卢森堡”之名而取其谐音且寓予两意:一为本翁姓卢,二为简居深圳宝安北路嘉宝田花园。

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【原创】了解对《辞》与《赋》的外现 * 第 28-2 教材讲义  

2016-03-12 13:14:00|  分类: 古籍贤文赋 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作者:燕梭庚云路

作品:古韵教材之七〖WJ字第028-2号〗讲义

声明:纯属原创,没半点抄袭,如需转载,请将本版权人的名字和地址一并复上

发表:2016年03月12日发表

背景:诗词的发表量很大,但发表《辞》与《赋》古文学载体的就很少,究其因,主我个人认为,这主意是与

           认识它的人不多。有见及此,我计划在《弘韵书院》网里,以“一问一答”加“举例句”的形式,发表

           一下自己对《贤》与《赋》这两种古文体之浅见。

偏序:循【词林正韵】第十二部尤韵  

           六十年来风雨雪,回眸历劫春秋。寻惊坎坷梦方休,庚云梭燕路,乐墨辛鱼游。

          几许沉浮心有数,脱贫致富洪流。东西展转志追求,鹏城凝锦秀,碧玉聚琼楼。

 

第二篇:《辞赋》创作的基本外现

 

问:请问,《辞》与《赋》是拿什么作为范本的呢?

答:虽然,《辞》与《赋》的种类很多,但由于其形式都很相似,而惯用的朝代(春秋战国)与地域也很

        集中(楚国),因此,历代的文学家与史学家都将“屈原的《离骚》篇”作为《辞赋》的范本了,现

        代人所写的《辞赋》都泛称为《骚体》或叫做《骚体赋》的。

        因此,建议大家今后如想写《赋》的话,记住要在标题下注明是“《骚体》”这两个字眼。

 

问:既然《辞赋》的性质是“半诗半散”或“半韵半语”的,那么,在写法上有什么特点?

答:在王文考《鲁灵光殿赋》及杨雄《甘泉赋》里是以“汉大赋的韵、散构成”来形容的:

        就主客体而言,首尾用散文,中间部分用韵文;

        而非主客体而言,则首为散文,中间和结尾部分用韵文;

        韵文,是指惯用的四言、六言为主,间以三、五、七言或更长者为辅,一般是有韵味的;

        散文,是指直说文,惯用的是两个三五字词组之间,夹用一个“兮”字,意作联接语。

 

问:既然《辞赋》的性质有“半韵半散”的,那么,在用韵方面有什么具体要求?

答:在《辞赋》的范畴里,有以下五个用韵的特点:

        一是篇幅都较长,一韵到底的《辞赋》是很少的,因此,作《辞赋》允许换韵的,一般上说,一

        首《辞赋》没有规定换韵的次数的;

        二是《辞赋》的换韵的次数是由段落与篇章而定调、定韵的,习惯上,每一段落可用同一个韵的次

        数是两次至八次不等;

        三是《辞赋》的押韵,在习惯上是:最好的是隔句押韵,其次的是三四句押一韵,而句句押韵也有,

        但属极其少数。

        四是《辞赋》也有“句脚”的,但《辞赋》的“句脚”往往都是“介词”的,因此,当你所押之韵与

        介词同韵或近韵时,其介词也可作韵用,因此,那一句就可以不用押韵了。

        五是《辞赋》的押韵字,以“不重复”为原则,就连同性、同义、同音、近音的字都要慎用,这与我

        们写《唐诗》及作《宋词》的要求是一样,是以“尽量避免相同的字”为原则的。

 

问:请问,创作《辞赋》时所用的语法与现代白话文的语法有什么不同?

答:如果,我们用“言简意切”的用字原则来比喻《辞赋》的用语,那么,现代文的用语习惯就是“言长

        意白”了。为什么这样说呢?请看以下例句就明白了,如:

           辞赋句:大风起兮尘飞扬。        (引用)

           白话文:当骤风突然刮起时,风所到及的地方的沙石与尘土都被卷起来了。

       透过上述两句话作对比,你就不难发现,古人在写作方式与现代人的写作有什么不同,又如:

          辞赋句:壮士一去兮不复还。      (引用) 

           白话文:连年征战,生灵涂炭。然而,朝廷为了开疆及满足其霸欲,依然不惜耗费大量的国力,在

           民间,他们一方面加大了开征的税赋,而另一方面又强行征集中青壮年入伍服役,使本来就民不聊

           生的百姓苦不堪言,据不完全的统计,百分之九十九的被强行服兵役的青壮年是一去不回的。

       何以看出,辞赋句虽然简洁,但要有富于很强的联想力才能完全理解与明白,但如果改用了白话文,

       就算一点联想力都没有的人,一看就明白了。大家可以透过上述两段话作个简单的比较,就很容易得

       出一个“不言而喻”的结果了。

   

问:既然《辞赋》的用字原则是“言简意切”的,那么,用惯了白话文的人,要想模仿古人,创作一下现

        代《辞赋》时,该注意些什么?

答:透过上述两段话的对比,我们能得出一个道理,那就是:

       如果我们现在就习惯地用些古语,就更能适合我们去创作古诗词,原因就是那些辞赋句的简洁与古诗

       词的用语是很贴近的,因此,我们要多学习古语、古辞。

       在上述的第二句白话文中,我都故意地使用了一些较为“简洁”的词语去表达的,如:

       连年征战、生灵涂炭、开疆、霸欲、税赋、征集、民不聊生、苦不堪言、一去不回等,是属于“半古

       半现”的词语了,其目的就是希望透过这些例句,能给大家一些启发。

       意思是:我们现在的写作,都应该让自己习惯地使用一些“半古半现”的词语,从而加强自己在在用

       语、用句、用词、用字等方面的“精”与“炼”的提升。

 

问:除了“平时加强锻炼自己的写作用语及用字方面的修炼”之外,还应注意些什么?

答:我们除了在平时要加强锻炼自己在写作方面的用语及用字的修炼之外,还应该多阅读古籍尤其是:古

        贤文、古辞赋、古诗词等。

        当我们在接触这些古籍中,可以将其分为三个阶段:

           第一阶段叫做“三其”,即:粗阅表其一,细读程其二,理解扼其三。

           第二阶段叫做“三品”,即:品正文其一,品注解其二,品概貌其三。

           第三阶段叫做“三试”,即:试练写其一,试比较其二,试批语其三。

       在上述三阶段里,重要的是第三阶段,而第三阶段重要的是“试批语”的。即自己写好后再送去给别人

       为你批改,当你收到那些“批语”之后,你才明白自己的长短在那里了。

       有一句话是这样说的:够胆写够胆比,就是不够胆去批。

       其实,这句话的关键是在于“修炼”两字上,修者,自习也,炼者,锻打与。因此,有心学习《辞赋》

       的,就应该主动地去接受“锻打”这一过程,那是因为,只要经过锻打的钢铁,才能经得起磨练与考验

       的,否则,未经过锻打的,依然是趣趣的“生铁”一块罢了。

 

                                                                                   (待续)

 

 

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